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红楼三国导演王扶林有敬畏之心才有经典之作

标签:红楼,三国,导演,敬畏,之心,才有,经典,经典之作 发布时间:2019年04月21日 点击3
原题目:王扶林:有敬畏之心,才有经典之作

红楼三国导演王扶林有敬畏之心才有经典之作

  87版电视剧《红楼梦》剧照 资料图片

红楼三国导演王扶林有敬畏之心才有经典之作

  王扶林为光明日报题词:“光明日报是我的良师良朋。”本报记者 刘江伟摄/光明图片

  【大家谈经典】

  开栏的话

  何为经典?经典就是经过时间沉淀和大浪淘沙后依然历久弥新的传世之作。它书写和记录了时代的提高、社会的变迁,捕获和反映了人们生活和情感的转变,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气。新中国成立以来,我国产生了大量到处颂扬的经典作品,温润心灵、启迪心智,至今为人们所称道。在新中国成立70周年之际,本报开设《大家谈经典》栏目,邀请文学艺术领域的大家名家,畅谈经典创作的故事和心路历程,以期为当下文艺创作带来经验和启示。

  午后的阳光让客厅的一角通亮而温暖。王扶林身着格纹外衣、一条深蓝色牛仔裤,靠在沙发上,儒雅中透着几分时尚。聊天中,王扶林的脸上时不时泛起淡淡的笑颜,阳光般和煦。

  执导电视延续剧《红楼梦》《三国演义》的确是时间有些久远的事情了。王扶林抬头看着天花板,自言自语说:“《红楼梦》已经播出近32年,《三国演义》播出25年。我是沾了曹雪芹和罗贯中的光。”

  有人说导演只要有一部代表作,就可以受益终生。王扶林执导的新中国第一部电视延续剧《敌营十八年》在当时全民收看,万人空巷。之后导演的87版《红楼梦》和94版《三国演义》接连成为中国电视延续剧史上的扛鼎之作,牢牢占有了亿万观众记忆的内存空间,至今难有超越者。

  红楼一梦三十余载,再回首时芳华仍旧。电视延续剧《红楼梦》《三国演义》为何能经久不衰?王扶林回了四个字:“敬畏之心。”在他看来,“对待文学名著必须有敬畏之心,改编的首要原则就是要忠厚原著,不能损害原著精神。”

  心有所畏,行方有所循。正是抱着对中国传统文化的敬畏,王扶林“拓荒鸿蒙”、披荆斩棘,筑造了中国电视延续剧的多座岑岭。

  1、每次改编名著都是一次朝圣之旅,心中充满敬畏,脚下如履薄冰

  好作品的秘诀是什么?

  “剧本!”王扶林的回答刀切斧砍,“没有质量过硬的剧本,统统都是妄谈。”

  虽然已退休多年,王扶林如今念兹在兹的仍然是他挚爱的电视剧。“如今许多电视剧只靠外观上的花里胡哨博眼球,弄几个明星来撑场面,这是站不住脚的。电视剧能不能吸引观众,照旧要靠作品的质量。我们在动笔写电视剧《红楼梦》剧本之前,光研究原著就用了一年时间”。

  20世纪70年代末,王扶林去伦敦考察,回来后便提出:“英国可以把莎士比亚的作品拍成电视剧,我们为什么不能让中国古典作品见诸荧屏?”当时中国尚无改编名著的先例,他的发起只能临时搁置。

  机遇很快就降临了。1982年,中间电视台台务会正式决定开拍电视延续剧《红楼梦》,导演就由王扶林担任。

  接到义务后,王扶林的心情“一则以喜,一则以惧”:喜的是多年的梦想竟如愿以偿,惧的是对名著改编尚内心没底。王扶林只在青年的时候欣赏过《红楼梦》,并没有通篇看下来。不懂原著,怎么能拍好电视剧?王扶林内心有些打鼓,便请教了红学家吴世昌。吴世昌建议他先召开一个座谈会云南冷库,听听红学家们的意见。

  1982年的冬天格外冷,在中国音乐学院的一间屋子里,挤满了红学家,热烈的讨论声盖过了屋外寒风的呼啸声。

  “大部分专家都觉得这个事情很好,但也有不少专家忧虑能否改好。”王扶林心想,本身初出茅庐,能干起来就不简单了。他一向很佩服铁人王进喜的处事哲学——“没有条件,创造条件也要上”。

  “谁来改”“怎么改”成为首要题目。“有人认识影视编导,但不懂《红楼梦》;有人懂《红楼梦》,但不认识影视编导。两者兼而有之的人很少。”权衡再三新疆人事考试信息网,王扶林最后建议台里找懂原著的人来改,“不认识影视编导,可以找人帮忙。但不懂《红楼梦》,很难在短时间内学通”。

  红学会保举了北京社科院文学研究所研究员周雷、曾写过电影《谭嗣同》剧本的中间党校研究员刘耕路以及淮北师范大学讲师周岭,三人组成编剧组。中间电视台还接受王扶林的建议,成立了顾问委员会,约请王昆仑、沈从文、启功、吴世昌、吴祖光、周汝昌、曹禺等一批红学家和剧作家加入。

  人前体现得干劲十足、信念满满;晚上回到家,盯着房顶,整夜不能入睡。“《红楼梦》的改编,事关祖国文化遗产的传承,万万不能搞砸了。”王扶林说。

  王扶林向台里请求解除未来畴昔常录播节目的义务,用一年时间研读原著,翻阅有关学术文章。碰到不会的题目,就向红学家们请教。尽管如此,在红学家们讨论剧本的时候,他仍不敢插话,害怕本身理解太肤浅。“那时天天都像踩着地雷,警惕翼翼地走每一步。”

  1987年5月,《红楼梦》的热播犹如一声惊雷,唤醒了古典文学名著改编的春潮。两年后,中间电视台计划将《三国演义》改编成电视剧,当时许多导演自动请缨,台里决定照旧让王扶林担任总导演。

  改编的经历总算有了,但拍《三国演义》如同要跨过另一座险峰,统统要从零开始。王扶林和五位分导演仅研究剧本就花了8个月时间,每周讨论一次,每次讨论两集左右。导演和监制必须参加讨论,其他主创人员偶然间也要过来听。“那时,会议室里满满都是人,许多人自动来听。他们觉得听专家讲解,可以加深对小说的理解。”

  一个小细节每每就会争论很长时间。在“煮酒论好汉”一场戏中,曹操试探刘备是否有野心,他指着刘备,后又指着本身说:“天下好汉,惟使君与操尔。”改编者害怕观众听不懂文言文,就想改成“惟使君与曹操尔”。为此,剧组专门开了一次会讨论,最后决定不加“曹”字。“小说里的话,演员说起来很有气势。假如加了,就体现不出曹操的狂妄自负和咄咄逼人了。”

  6个编剧、5个分导演,84集电视延续剧、近4年拍摄周期……如许的情况下,想让改编的风格同一,难度可想而知。压力偶然也会成为攀登岑岭的基石。王扶林与其他主创人员从大处着眼,小处动手,既对情节走向有总体把握,又从剧本的细枝小节题目抓起,就如许一步一步完成了这部鸿篇巨制,实现了剧情发展同一、画面语言同一、人物性格同一、艺术风格同一。

  看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。在王扶林眼中,每次改编都是一次朝圣之旅,心中充满敬畏,脚下如履薄冰。“对待名著改编,必须拿出搞学术研究的态度,突击性完成古典名著改编是绝对不可以的,没有深厚文化积淀的话,绝对不可以。”

  2、“我从来不敢回头看我拍的东西,总觉得这也不行那也不行”

  正确,正确,再正确!

  王扶林犹如一名木匠,细心砥砺本身的作品,过细入微。“改编名著的目的就是普及名著,让观众从原著中提拔文化涵养,了解中华文化的博大精深。所以电源模块,每个细节都要尽可能地吻合原著精神”。

  在小说《红楼梦》第七回中,贾府老仆焦大喝醉酒,朝王熙凤大骂,其中有一句是“咱们红刀子进去白刀子出来”。当时有人提出这句话有误,按照正常逻辑,应为“白刀子进去红刀子出来”。请教红学家后,大家恍然大悟:“焦大喝醉了,说话一定语无伦次,曹雪芹如许写是有效意的。我们不能自作主张,随随便便就修改了。”

  还有一次是搭建荣国府的景,府门前一个牌楼上写着“荣宁街”。搭景完成后,剧组请红学家们过来把关,看场景是否吻合小说设定。红学家们看了一眼就说:错了错了!荣国府是弟弟,宁国府是哥哥,应该是“宁荣街”。至今回忆起来,王扶林仍然唏嘘不已:“假如没有红学家把关,不知后期将碰到多大麻烦。我们不能放过每一个细节。”

  把小说改编成电视剧,是把一种艺术情势转化为另一种艺术情势。两种艺术情势不同,叙事的体例也有很大不同。既忠厚原著,又拍得悦目,方能“美美与共”。

  小说的第一回到第五回里,甄士隐从荣到枯,贾雨村从枯到荣,这个“小荣枯”是全书的一个缩影。假如要按全本内容来体现电视剧的话,这部分不可或缺。但电视剧毕竟不同于小说,不能播了很长时间,主角还没有出现。于是,王扶林就在忠厚原著的基础上,把前五回压缩至半集,让观众能很快看到黛玉进府和宝黛相会。

  “假如只照搬原著、以文学的体例塑造形象,电视语言得不到充分发挥,即使故事铺陈得再好,也很难知足观众需求。”王扶林始终坚持着如许的原则。

  没有明星,悉数起用新演员——87版《红楼梦》的这个做法在当时让许多人觉得不可思议。“我并不反对使用名演员,由于明星的号召力不容忽视。但遴选演员,前提是吻合原著的要求。林黛玉进府时只有十一二岁,找年龄稍大的演员来演,就不是那个意思了”。

  王扶林举了一个例子,在“意绵绵静日玉生香”一场戏中,林黛玉在床上昼寝,贾宝玉揭起绣线软帘,爬到床上唤醒黛玉,二人面对面躺下。“假如让二十七八岁的着名演员来演,两人在床上拉拉扯扯,很难体现出两人的贞洁感”。

  统统为了更好地呈现小说原貌。王扶林向台里申请10万元经费,举办了两期创作人员培训班。他和编剧、监制从全国选出60名学员进培训班,大部分学员都名不见经传,有的甚至从来没有演过戏。

  位于北京西北郊的圆明园草木荒凉、苍凉寥落手机应用,却由于《红楼梦》创作人员培训班的到来,变得热闹起来。演员的学习生活安排得十分紧凑。早上是形体训练,上午请专家讲课,下战书是表演演习,晚上学员穿上小姐、仆妇的服装,演习琴棋书画。“让演员跟角色谈一次恋爱,看到底合适不合适”,王扶林如此形容。

  一群不会演戏的年青演员,却成就了浩繁经典荧屏角色。红学会副会长胡文彬曾评价《红楼梦》:“忠厚地再现了曹雪芹笔下数百个形象光显的人物,把毁灭了的美重如今广大观众面前目今,这不会因为时间、地点及情势的不同而改变其价值。”闻名红学家周汝昌赞美该剧:“乍展荧窗百态丰,鲜葩阆苑粲新红。朱楼搬演多删落,首尾全龙第一功。”

  87版《红楼梦》已重播千次,成为亿万观众心目中的经典,但每次提起来,王扶林都稀有不清的遗憾。“我从来不敢回头看我拍的东西,总觉得这也不行、那也不行,比如镜头语言比较粗糙,有些演员契合度还不够。”

  贾宝玉第一次见林黛玉时说:“这个妹妹我彷佛在哪儿见过。”因为当时拍摄条件所限,王扶林没有将“太虚幻境”“神瑛侍者”“绛珠仙草”等情节列入拍摄计划。没有这些场景的铺垫,贾宝玉说的这句话就会有些突兀。“假如能够及早发现,用‘闪回’处理一下就行。照旧读书太浅,对原著理解不到位。”王扶林把头转向一边,表情凝重起来,好像在跟本身气愤。

  3、“搞文艺创作照旧要纯粹些,首先应保证质量”

  临近傍晚,凉风乍起,王扶林裹紧外衣,继承聊着电视剧创作。日常生活中,王扶林的话很少,但只要提起《红楼梦》《三国演义》,就会让他的话匣子打开。

  “向导的支撑很紧张”,王扶林经常挂在嘴上,它不是一句客套话,更不是一句奉承话,而是他多年拍电视剧的深刻感悟。

  《红楼梦》主题曲谁来写?昔时,在这个题目上颇费思量之后,王扶林找到了王立平。不料,台里有人写信给台长,诘问诘责王扶林竟然找一个写流行歌曲的人作曲。《红楼梦》总监制戴临风把这封信拿给王扶林看,王扶林心凉了一半。戴临风问王扶林的意见,王扶林仍坚持让王立平作曲,戴临风当场决定:“照你的意见办!”后来发生的事大家都知道了,一曲《枉凝眉》,成为中国音乐史上的一座岑岭。

  类似得到向导支撑的事情不胜枚举。《红楼梦》拍摄期间,有人写信给广播电视部部长,夸大其词称剧组风气不好。王扶林心想,拍不成了,向导一定让他们歇工整改。没想到有一天在楼梯里,王扶林遇到了时任电视剧制作中间主任阮若琳,把担忧告诉了他。阮若琳没有任何夷由,直接告诉王扶林安心拍戏,“有事我担着!”

  “一部戏的成功,不是一小我的功劳,而是集体的伶俐。”在采访中,王扶林反复对记者说,“戏剧是一门综合艺术,导演是组织者和向导者,不能一人包打天下。做一个电视剧导演最紧张的素质就是能够做到连合全剧组人员,尊重他们的创造精神,并把这统统吸取过来融会贯通在导演同一的构思中。”

  “黛玉进府”这场戏,王扶林原来设计用七个分镜头来拍。当时,摄影师李耀宗发起说,可以用一个长镜头来拍,如许更具延续性。“我们认为李耀宗的想法很好,就决定用一个镜头来拍,这也成为电视剧里一个很经典的镜头。”王立平后来撰文回忆说:“倘使没有连合同等、相互帮扶的团队意识,没有不计名利、不计小我得失的职业操守和把该做的事情做好如许一个目标,绝不可能共同完成巨大的业绩。”

  “市场经济对文艺创作产生了肯定的冲击,偶然让大家变得很浮躁。”王扶林说,“搞文艺创作照旧要纯粹些,当然要考虑回报,不能只投钱不赢利,国家也吃不消。但首先应保证质量,其次才是经济效益,不能一味地寻求赢利。”

  在王扶林家的客厅书架上,摆着一座极新的奖杯。今年年初,安徽卫视将“2018国剧盛典·改革开放四十年分外贡献人物”的称号授予王扶林。节目组在约请函中写道:“正是王扶林老师与一代电视工作者对艺术的共同热爱、敬业扎实、不骄不躁、不懈支出,才托举了一部部超越时代、广为流传的经典之作,为每一位电视从业者树立了职业标杆,也让国剧精神薪火相传。”

  斜阳西下,暮色四合,记者结束了采访预备离去,王扶林起身相送,客厅里的灯光辉映着墙上几张王扶林拍戏的照片,记录着一个卓异导演的荣光。

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